我以为那个血慢慢流出来的镜头之后就可以结片了 谁知他来了个repetition 果然大师的下一帧不可以预见。
8.7/10 哈内克的镜头从某单一中产的矛盾移开,向观众展示更广层面上的社会问题。隐匿长时间的对准某一个体的凝视,情感被降格,观众可以冷静地观察摄像机的冷静观察。关于两个母题,“机械性”和“机械网络”(拓补)关于前者可借用布鲁诺拉图尔的机械社会学,机器是相较于人更可靠的,所以影片中人们向机械性靠拢时会展示“可持续”的状态(和机器反复练习乒乓球,运钞时关于门锁的特写)不和的夫妻间冷漠的“晚安”也如此,纯粹功能性的标志节点的语句(无额外的感情,新闻播报也是这样)而非机械性的行为或者非刻板化的行为既是“机遇”,一种概率,去发生危机/崩溃(机械故障)乒乓球练习失误,特殊假日的额外排队,棍子游戏。关于后者则是某拓补学结构的建构,罗马尼亚孩子看到的地铁控制图,银行的控制系统,编程出的拼图游戏等。
在平安夜看到这么一部“圣诞”主题电影,是排片的巧合,还是世界本就如此破碎无常?哈内克电影的冷酷入骨,简直和此刻北京的冬夜绝配。电影资料馆2022.12.24留念
哈内克用“冰川三部曲”告诉观众,很多事情变态至极、也不公平,但没有为什么,或者即使有,你也无从得知。是必然,也是无数机遇巧合。还行,这部比前两部没有那么刺激,在已知结局的情况下,无数琐碎的、无关联的碎片,看得人昏昏欲睡。无字幕,外敲中字。资料馆1号厅。八九成满。
这部比较平常,企图采取一种自动的机械视角关注事件的偶然相遇。片名已经说得很清楚了。
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