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观众心声
做女人太不容易了。影院里的男生哭得泣不成声，相较女性，其实更适合广大男性观看。 看到我们的母亲，母亲的母亲的生活。女性的声音还是要表达出来。
和《坡道上的家》无缝衔接了。淡化了所有锋利的锐角，缺点是拍得太温暖太圆润了，丈夫的形象太完美太模范，那份持之以恒的隐忍与体谅，到了失真的程度。想来是给男性观众预留了心理缓冲空间的。这样一部讲述女性生存困境、生存体验的电影，其实最该收看的恰恰是男性。许多时候，女性对男性的期许已不是理解、体谅、共情、为公平发声这么高级的东西，仅仅是“麻烦你们先闭上嘴，看见一下”而已。上映后却被男观众集体杯葛打了3点几的低分。尽管得到了丈夫、女性前辈的关爱、体谅与鼓励，金智英并没有因此躲过整个社会“合谋”施加的伤害，没有躲过性别身份给予的“为难”。她一忽变身母亲一忽变身外婆的情节极具象征性，暗示着“女性共同体”中每个女人共通的命运。金智英就是我们。我们就是金智英。女人啊，要从彼此的命运里学习，照见自身，谋求出路。
明明知道剧情，看到金智英变成另一个人，说出了妈妈的命运，还是哭得一塌糊涂。韩国电影对于安静和留白的处理太细腻了，好像只要静静看着，也不会觉得生硬，仿佛悄悄度过一生。还是那句话，说出韩国女性生存状况的基本事实，并不能代替艺术本身，但你我都生活在社会事实里，而非艺术；因此从这个层面看，即便只是说出了真相，哪怕是真相的一种，也足够让人欣慰了。
台北院线早场，看得很是煎熬，不是被剧情感动而是有太多的糟点，是那种你说不好还挑毛病就会很没道德不懂关心女人没有同情心的不应该。导演叫金度英，是不太出名的女演员转行拍摄的处女作，从产后抑郁症串起韩国女性从小到大甚至还有长辈受到的歧视不公与屈辱牺牲，所涵盖的内容到表现出来完全没有掌控力，以受害者的视角简单而直接的控诉。当化着颓废妆依然很美的郑有美被那位即使整容也差太多的同事问到你怎么那么憔悴时，难免会觉得假惺惺的特别出戏。还有金智英与弟弟关于面包和钢笔的冲突，就是把她换成哥哥也毫不违和，爸爸就是偏爱和心疼小的，你嫉妒生气跟重男轻女又有什么关系呢。这样的例子仔细找的话还有很多。
金智英是四分五裂的，每个人认识的她都只是一枚碎片。不被重视不被理解不被爱，但最深层次的痛苦来自于她的自我封闭，她如一个理想幻灭者，在铜墙铁壁的围城中断掉了与他人对话共情的通路。为什么电影的视线完全属于金智英，但话题的焦点却全部围绕于性别不公的社会议题？因为电影只提供事件，未展开情境，我们透过金智英的眼睛看到的是不再跳动的灰暗，而我们看到的金智英也一样失去了光彩。