逃兵 Дезертир

依旧是那么无聊。依旧是结尾嗯造蒙太奇。

很显然普多夫金拍蒙太奇拍到1933年已经疲乏了。倒也不全是声音的加入或者形式主义批判的问题，1910年代艺术观念基础的先锋派能做到1930年代本就是一件很神奇的事

苏联蒙太奇后期，最后一部蒙太奇电影。弗谢沃洛德 普多夫金。后期较少受到政府指责，因而有作品问世。低角度取景。无资源。+ 苏联30年代早期有声片。运用声音的方式活泼生动。一个场景的音轨被剪得非常快。另外一个声音的场景是反讽性的，与理性蒙太奇类似，表达概念性观点。

（爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人于1928年发表的著名宣言）他们在宣言中写道：“有声电影是一把双刃刀，有人很可能会根据最省力的规律去使用它，换言之，用它仅仅是为了满足观众的好奇心而已。”但是最大的危险也许时电影泛滥着具有高度文学味的戏剧以及舞台剧对银幕的其他入侵意图。……将音响加于任何蒙太奇片段都会加强这种片段，丰富其自身的含义，而这无疑就影响了蒙太奇本身……三位作者也同时透彻地看到了音响的丰富表现，认为必须意识到无声电影的不足之处……表达了他们这项宣言的主要内容，即音响同画面的“交响乐式对位”，只有将音响作为一段蒙太奇对位去使用时，音响才能使我们有可能去发展并改进蒙太奇。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p96

音画关系新探索！实验性较强，音乐音响作用与画面等同重要，相辅相成。 15:00的客观主观音响快速交替混剪 18:00客观打击音响效果配合画面快速混剪 镜头剪辑的新尝试下音画关系有创新。