这卡司也是可. 故事的话 作为剧情片看的过去 但悬疑设置而言 比较勉强 有虎头蛇尾之感. 除了画家一角 其余人物的塑造都不甚用心...
这么强的卡司拍成这样,除了男主其他人都跟打酱油似的,关键男主看起来也像个精神病,导演请反思。Kyon好美啊,怼脸完全无压力,一些表情控制方面真的绝了,久别重逢的那段我感觉我都要看哭了。这部的衣服也好美啊,青绿色的那套我觉得美翻了,大衣也好好看啊!
油画上喷出一口急火攻心的鲜血,彻底让画布造就了最美的一幕!
就算是老师的忠实信徒,我也……看睡着了啊。
以赝品画作与女尸案为引,没陷入悬疑类型的窠臼,而是借津山龙次的复出,剖开艺术与道德的暧昧地带。本木雅弘的表演如钝刀割肉,颓唐的画家躯壳下,蛰伏着偏执的创作欲与未愈合的情伤,与旧爱安奈重逢时的眼神交锋,无需台词便道尽二十年爱恨。电影的野心在于解构“真品”的悖论:龙次伪造画作的行为,恰是对商业艺术最尖锐的讽刺;而小樽命案真相的抽丝剥茧,则让“艺术能否赎罪”的诘问浮出水面。可惜配角群像刻画依旧是功能性符号,人性探讨浅尝辄止,仓本聪的剧本在美术圈权谋与爱情挽歌间摇摆,最终选择用雪地里的血色画笔收束,象征性大于叙事逻辑。电影中北海道冷冽的雪景与展览馆的暖光形成视觉对冲,暗喻艺术的光鲜与创作者的孤独。故事笔触凌厉,但留白过多,主题探讨不在答案而在提问:当沉默成为共谋,美的本质究竟是救赎还是暴力?!★★
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