情迷意乱 乱れる

倘若真是情迷意乱，那结局倒也了却了彼此的怨念，不至于徒留无法挽回的遗憾，但仔细想来无论作何选择都会失去一些东西，可能是坚守的忠贞，可能是守候一生的诺言，也可能是即将开始的爱情，失去成为了人宿命中的一环，电影或许想要说明承受此种重压的女性身上更为承重的来自内心的代价，成濑的女性依旧在巨大的磨难前自主着自己的人生，并不是不想放弃，而是生活太赶，根本来不及想象，将近二十年的日日夜夜她所呼唤的不过是同一个人的名字，这已经记载在了她的血液中，她所做的只能是被时间一步步推着走，选择既定的人生，我能设想到她的后悔，却也钟意于她的决定，女性或许就是这样的身不由己，极力抵挡自我的意乱情迷，其实我更多的还是想到花样年华中的同一个所谓六十年代的时空，悲剧同样在上演，关乎道德，关于内心，他们都无法顺由自我的召唤。

加山雄三告白时，高峰秀子的表演出神入化，同时将震惊、窘迫、害羞和窃喜等多重情感留在大银幕上，实在厉害。火车戏拍得太美好了，两个人座位的逐渐接近，代表着两个人感情越来越近，加山雄三的傻笑和的高峰秀子眼泪也都是教科书式的表演。中途下车的大石田站，是JR山形线（奥羽本线）上的一座车站，他们留宿的那座山村，就是著名的银山温泉所在地了。无奈，他们二人根本就是两个不同的时代，一个反叛的日本撞上一个传统的日本，吸引是致命的，结局也是致命的。

战后的日本，由于突然失去一批男丁，整个社会继而出现了情感真空。家业要转型，爱情要转轨，否则都要烂尾，这样的社会伤痛，全交给了操劳半辈子的女性。

成濑已比小津真实，我是这么觉得的。

8/10。店铺的空间压抑着礼子的情感，送货进货由住在一楼的礼子和伙计完成，几乎没帮过忙的婆婆却住在上层空间，当幸司的两个姐姐找母亲劝礼子退出超市经营，以及礼子假装再婚要回老家的场面调度都是线型的，母亲不忍礼子离开却坐得靠近利益一致的两个姐姐，在礼子面前形成一个对角线，客厅外站着的幸司像是礼子的后盾为其说话，但明显远离女性做主的权利空间，这种权利的管束转化为代表传统的和服，礼子穿着和服在寺庙告诉幸司要离开他。礼子的情感纠葛被对空间的感知所放大，被幸司表白的礼子既害怕又心动，沉思未眠的她听到幸司下楼的脚步声，打开卧室的灯想让幸司进来，然而略微停留的幸司拿了一瓶酒就回去，紧张得捏被子的礼子又放松下来。火车乘客的减少使送行的幸司得以靠近礼子，但她推开他拥抱的旅馆空间，将无望的情感达到满溢时迅速分离。