故事综述
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观众心声
love without demand，话说在爱情里有几人可以只是付出不求回报的？一场跨越时空的身份置换游戏（女换男），欧容惺惺相惜致敬法斯宾德，翻拍自《柏蒂娜的苦泪》（原作女主汉娜也客串了男导演的母亲，汉娜是法斯宾德一生的缪斯），有些台词也挺戳心——“有了主我们就不会孤独，”“不计代价的去爱才不会孤独，”“孩子，这本质上都是一样的。”“生命就是为了追求美啊”，圆滚滚的彼得不就是另一个法斯宾德嘛？其实无论阿莫多瓦还是多兰欧容，欧洲几个酷儿大导风格都大同小异（互相影响），大胆绚烂极致的爱欲纠缠（无一例外缺爱），欧容借法斯宾德表达自己，换个角度看，这个狗血三角恋故事，未尝不是编导演三者矛盾共生相爱相杀关系的一次另类（酷儿）写照吧？ps，大银幕上阿佳妮的美与时光同在。#法文爱酷电影周2022#
中年男人可以爱得如此炙烈吗？
对欧容这种节奏理解无能（他并不是所有片都这样），为什么不点标点符号？音律感哪里去了？把玩的乐趣哪里去了？开场很不错，每一个变化都有嚼劲，还窃喜如果有一个人可以翻牌RWF，那非欧容莫属，但越往下越不讲究，像一个人张大嘴巴不停歇的宣讲了一个半小时，滴水未进，最后口干舌燥，听众也意兴阑珊。法斯宾德拍的是自己，他拍的是法斯宾德。虽然他一定敬意满满，但第二天早起回想，总觉得处理过于草率漫不经心。还记得片尾法斯宾德和许古拉照片出来时的感动，现在只记得感动，为何已经遗忘；作为柏林开幕片倒真很合适。至于影片的其它意义，粗糙得怀疑是否值得一提。也许10年后早起回想，别有一番滋味吧。（突然想起来，我们古文本来也是没有标点甚至没有断句的）
François Ozon致敬著Rainer Werner Fassbinder，故事翻拍的是《帕蒂娜的苦淚》，海報模仿的是《霧港水手》，以及電影中的其他小彩蛋，然而，風格上卻愈發讓人覺得像Pedro Almodóvar了。有不少段落處理得極佳，使人著迷，但是回到電影整體，電影則一直在恰好和過火之間反復橫跳，權力不對等前提下的愛戀，終究缺少了許多細節，無法讓人信服其愛得真切，繼而難以讓人感受其虐之刻骨，但是電影所表現出來的神秘與詭譎又十足誘人，令人充滿矛盾。
像一出舞台剧，又像王尔德的自深深处，讲述陷入爱情的掌控欲与自卑，故事本身就古板又了无新意，而且还很噪，能看出欧容的标签